Em 1993, em uma matéria da Revista Rolling Stone, foi perguntado para Bono e Larry Mullen sobre o papel de The Edge nas gravações de 'Zooropa':
Bono: Quando começamos um disco, Edge inicia lentamente. Ele não é rápido em se entusiasmar com um projeto. Mas no final, quando todo mundo está esgotado, ele é o cara que fica acordado a noite toda por semanas. Quero dizer, tenho alergia ao estúdio depois de algumas semanas. Queríamos reconhecer a babá que cuidou do Edge.
Brian Eno ficava indo e vindo. Flood chegou no final, quando havia mixagens para fazer. Quero dizer, todos fizemos parte disso - sempre fazemos. Mas Edge é o cara com a chave de fenda.
Larry Mullen: E a paciência de um santo.
Bono: Uma das coisas que funcionaram nesse registro é que foi muito rápido. Edge foi muito bom com a chave de fenda, mas nós não lhe demos muito tempo para usá-la - o que foi ótimo. Ele tinha mais uma visão geral porque não estava ocupado com os detalhes.
Edge entrou na conversa, quando lhe foi perguntado se o seu papel na banda mudou durante a criação de 'Zooropa':
"Sim, porque neste disco eu levei um crédito de produção e nos outros discos não. É difícil de explicar. Mas não acho que meu papel tenha mudado tanto. Mas estamos em uma época em que é muito difícil ser claro sobre os papéis das pessoas na criação de registros.
Suponho que assumi um nível de responsabilidade que não tive em registros anteriores. Isso significava sentar com o Bono em sessões de escrita lírica - apenas sendo a folha, o advogado do diabo, soltando dísticos - até fazermos demos de algumas peças, estabelecendo suas encarnações originais, que depois serviu como modelo quando começamos a gravá-las formalmente. E então, geralmente, apenas se preocupando mais do que todo mundo.
Estamos num ponto em que a produção ficou tão ágil, que as pessoas não confiam mais nela. Isso é algo que realmente sentimos nos últimos dois registros. Nós estávamos começando a perder a confiança no som convencional de rock & roll - o som convencional de guitarra, em particular - e, você sabe, aqueles grandes sons de bateria reverb-laden dos anos 80 ou aqueles grandes, belos, sons vocais intocados com todo este ambiente exuberante e reverb. Então nós nos encontramos procurando outros sons que tinham mais vida e mais frescor.
Isso é algo que estávamos conversando com Wim Wenders. Ele está descobrindo que - por causa do modo como certas imagens foram roubadas pela propaganda ou por produtores ruins de filmes - é cada vez mais difícil usar imagens para contar suas histórias. Ele agora está recorrendo muito mais à música e ao diálogo. Ele disse que em seu primeiro filme ele passou todo o seu tempo editando e 10% do tempo trabalhando com música e diálogo. Agora é o contrário. Ele gasta muito pouco tempo editando - ele fica muito feliz com a série geral de imagens, mas depois passa todo o tempo trabalhando na música e obtendo o diálogo do jeito que ele quer.
É realmente bizarro como as coisas estão se fundindo: agora estamos usando imagens para ressaltar nossas músicas."
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